请问一战前期果真都是在挖战壕战斗中进行？
不全是，一开始也是反复攻击，但是没有战壕不利用防守，于是逐步转入堑壕战。战争开始以后，德国和协约国军（主要为英军和法军）很快就意识到他们完全错了。正面进攻得到的只有自己人的伤亡。在1914年9月的马恩河战役结束后，德军和协约国军沿着瑞士边境各挖掘了一条战壕，它们一直延伸到了比利时的北海海岸。从1914年9月16日一直到1918年3月21日德国发动春季攻势这段时间内，西线战场上的作战双方几乎在任何时候都在壕沟内对峙。 在西线战场上，头几个月挖掘的小型临时战壕很快变得更深且更复杂，逐渐地变成了大面积的防守工事。敌对双方的战壕之间的空地称为“无人区”，它的宽度在不同的战场之间也不同。在西线战场上，无人区一般为100至300码宽，尽管在维米岭战役中只有30码。在1917年3月德军撤退到兴登堡防线以后，无人区的宽度增加到了1公里以上。在加里波利之战中的澳新军团战场上，双方的战壕相距只有15米，在这里，士兵们连续不断地向对方战壕投掷手榴弹。在东线战场和中东战场上，双方需要占领的土地面积很大，生产弹药，混凝土和铁丝网的工厂距前线也很远，所以欧式堑壕战并没有在那里出现。 刚刚开始时，英国使用了一种由三个平行战壕组成的战壕系统，这三个战壕由一些通讯战壕连接起来。通讯战壕与前方战壕的连接点是至关重要的，一般在这里都修有坚固的工事。前方战壕只有少量守卫部队，这些部队只在清晨和傍晚才进入战壕。70码至100码之后是支援战壕（或叫转移战壕），当前方战壕遭受轰炸或炮击时，里面的部队就可以撤到这里。300码至500码之后是预备战壕，里面有另一支部队，这支部队在前方战壕被攻下后可以进行反击并夺回它。在炮火得到了改善后，这种战壕系统迅速地过时了，但是在前线某些特定地区，支援战壕还是被留下了，它现在的功能就 是吸引火力，这样前方战壕和预备战壕就不会遭受多大破坏了。为了达到这个目的，人们会将支援战壕点上火，这样看起来就会像有人在那里。 人们也建造了临时战壕。当准备发动一次大规模进攻时，前方战壕附近就会出现几个临时战壕。这些战壕里的步兵将会随前方战壕内参加第一波攻击的士兵一起进攻。还有一些无人的临时战壕延伸到了无人区里。士兵可以通过它们执行多种任务，比如在敌军铁丝网附近监听敌人动静或发动奇袭。 当一个战壕有一部分凸出到了无人区内时，一个突出部就形成了。面对突出部的敌军战壕叫做“凹陷部”。大块的突出部对里面的士兵来说是很危险的，因为它容易三面受敌。 在前方战壕后面几千米，通常有至少两个部分完成的战壕，它们在前方士兵撤退时就会被用到。德国人经常挖一些多余的战壕系统；1916年的索姆河战役中，德国人挖了两个完整的战壕系统，它们相距1公里，而在1公里之后还有一个部分完成的第三个系统。多个战壕系统使协约国军几乎不可能取得决定性的胜利。如果第一个战壕系统的一部分被敌军占领，防守方就会从第二个系统挖一条通道到第一个系统中没有被占领的部分。 德国人的防御工事建造的非常出色。他们建造的掩蔽物和据点位于地下深处，防炮弹并且空气流通。因为德军比他们的对手更想战略性地撤退到一个准备充分的防守位置。他们还首先使用了“深层防御战略”，即在几百码宽的前线交战区中修建一系列孤立的阵地，而不是一个连续的壕沟。每个阵地都可以为它的相邻阵地提供炮火支援。虽然进攻方可以在阵地间自由移动，他们还是要遭受防守方的炮火攻击。英国人最后也采用了相似的工事，但是德国于1918年发动“春季攻势”时它还没有完成，这次攻势证明，即使英国人的工事已经建造完成，它们也不会起到多大作用。 壕沟的建造 壕沟并非笔直，而是锯齿型的。这就意味着一名士兵在壕沟里无法看到十米以外的东西。这种形状的壕沟在敌人从侧方进攻时会保护它里面的步兵，否则里面的所有部队都会暴露在敌军火力面前，伤亡会很惨重。如果一颗炮弹落进壕沟内，它的弹片飞不了多远就会被挡住。壕沟面对敌人的一侧叫做胸墙，背对敌人的一侧叫做背墙。背墙使士兵们的后背不会为落在壕沟后方的炮弹的弹片所伤。如果敌军攻下了壕沟，那么原来的背墙就会成为胸墙。壕沟的两侧会用沙袋，木架和铁丝网进行加固。壕沟内的地面通常会被铺上木板。 士兵们的掩蔽洞位于支援战壕后部。英国的掩蔽洞通常有8至16英尺深，德国的掩蔽洞一般要深得多，距地面最近的也有12英尺深，有时甚至能达到3层楼的深度，士兵们通过混凝土台阶走到上方。 为了使一名士兵可以在不暴露头部的同时观察到战壕外面，壕沟的胸墙上会有一些射孔。射孔可以简单到只是沙袋中的一个缺口，但它也可以使用钢板来保护士兵。为了击穿射孔，德军狙击手使用了穿甲子弹。还有一种观察战壕外部的方法便是使用潜望镜，它最简单的形式就是一根木棍与两片镜子。在加里波利的澳新军团壕沟内，澳大利亚和新西兰士兵使用了潜望镜式步枪来在不暴露头部的情况下向敌人射击。 挖掘战壕有三种标准方法：地面式，延展式和隧道式。地面式即人站在地面上向下挖掘，这种方法最有效率，因为它允许一大群人同时挖掘。但是，用这种方法挖掘战壕的人们需要暴露在地面以上，因此它只能在安全的时间及地点，比如后方或夜晚使用。延展式即从壕沟的一端向外挖掘。挖掘壕沟的人不会暴露，但是这种方法只允许一个或两个人同时挖掘。隧道式类似于延展式，只不过在挖掘时，壕沟上方还有一层“屋顶”，它在建造完成后就会被去除。英国的壕沟建造指导说450个人在夜间用6个小时的时间能挖掘250米的壕沟。在壕沟建造完成之后，它还需要经常地维护，以防止天气或炮火减低它的强度。 在法兰德斯战场上，双方的战壕都出现了许多问题。加拿大军队的战壕出的问题最多，因为他们占领的都是一些低地。在大部分低地中，地下水层只位于地下1米左右的深处，这就意味着任何一个壕沟在这里都会充满水。因此，法兰德斯的许多“壕沟”实际上位于地面以上，胸墙和背墙由沙袋（实际上里面是粘土）构成。一开始，胸墙和背墙都是这样建造的，但是后来的壕沟取消了背墙，这就使后方战壕内的士兵在前方战壕被攻占以后可以向前射击。(与其说是壕沟，反倒更像长城)
美国短管版的M1897霰弹枪在温彻斯特M1897的基础上进行了哪些修改？
美国军队使用了短管版的M1897霰弹枪，并且把它称为“战斗霰弹枪”、“战壕霰弹枪”或“防暴枪”。这是温彻斯特M1897的其中一种衍生型，亦发配给一战期间的美军使用。
这是经过一定的修改，包括安装了作为穿孔钢板的隔热罩在枪管之上，枪管比民用霰弹枪短，弹仓容量更大，没有空气阀门，并装有刺刀座以便装上特制的M1917刺刀。
与大多数现代泵动式霰弹枪相反，温彻斯特M1897（不同版本有不同的称呼，其中包括M97或M97短型）在每次发射的时候枪机会和扳机组件一起自动闭锁（也就是说，它没有扳机切断装置）。
那种以5＋1发弹仓作为供弹方式和泵动式的设计使其成为非常有效的近战武器，因为它在某些部队被称为一把“战壕扫帚”。
因为这样所造成的极大破坏和惊心动魄，令德国政府在1918年9月14日提出抗议亦且将温彻斯特M1897在战场上取缔，但该抗议完全无效。
同期出现的德国冲锋枪在火力上亦被温彻斯特M1897所压制，结果冲锋枪在战略上的优势仍未完全显露时，一战便已经结束了。导致冲锋枪没有在一战战场上对当时步兵的作战方式产生全面性影响。
M97在二战期间只是有限量分配到美国陆军和美国海军陆战队，虽然当时内置式击锤的温彻斯特M1912霰弹枪已经在很大程度上把温彻斯特M1897的军用型版本取代了。
1917战壕如何集结盟友
首先集结需要你加入一个联盟，然后你才可以集结，集结发起有时间，在这个时间内，如果有盟友加入，到点了，就可能出发，没有盟友加入，集结会自动取消，显示集结失败。
但是我好久没有登录过这个游戏了，不知道关于集结盟友是不是有什么地方的改动也不是很清楚。如果你感觉我的建议不太靠谱的话你可以去网上或者是游戏论坛以及百度贴吧里面询问一下游戏玩家的建议与答案。
希望我的回答能够对你有所帮助。也希望能够帮助到你，希望你能够采纳。
电影《1917》一镜到底让人佩服，这部电影有哪些隐藏的剪辑点？
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《1917》是由美国梦工厂出品的战争片，由萨姆·门德斯执导，乔治·麦凯、迪恩-查尔斯·查普曼领衔主演。讲述了一战时期，两名英国士兵为了拯救成百上千的生命而冒险穿越敌境传递重要情报的故事。
1917战壕战还会更新吗
更新
战壕是指一种作战的辅助工具，交战方处于对峙时，掘土成壕，可以防止从正面袭击过来的子弹和炮弹。战壕的大规模使用，是在第一次世界大战时期。
战壕对步兵冲锋的压制能力极强，配合机枪能在一战中建筑出坚固的防线。
战壕是由散兵坑演化来的。欧洲进入火药武器时代后,除排纵列作战的正规士兵外，出现散兵——就是不排队列作战的步兵——这些士兵相当于现在的侦察兵或者尖兵。他们监视敌人，作战时会为自己挖一个小坑来躲避炮弹。在骑士战演变为列阵枪战的过程中，因为没人愿意和敌人站在几十米开外对射，所以散兵坑被普遍使用为战壕，以保护士兵。
20世纪前后，哥斯达黎加文学有哪些代表小说家和作品？
哥斯达黎加于1821年独立后，民族文学开始形成，1900年以后获得了迅速的发展。
第1部小说《战壕》于1899年问世，作者曼努埃尔·阿尔圭略·莫拉(1845～1902)是哥斯达黎加文学的奠基人。他还著有《漂亮的继承人》(1900)等多种小说以及短篇小说集《如画的哥斯达黎加》(1899)。这一时期小说的主要倾向是描写本国风俗，富于地方色彩，代表人物为华金·加西亚·蒙赫（1881～1958），作品有《界标》（1900）、《乡村女儿》、《自我牺牲》（1902）、《不祥的阴影》(1917)等。1919年创办了著名文学杂志《美洲文集》。另一位有成就的小说家为曼努埃尔·贡萨莱斯·塞莱东(1864～1936)，主要作品是短篇小说集《自己的》(1909)。
诗歌的主要倾向也是风俗主义。诗人阿基莱奥·埃切维里亚（1866～1909）的主要作品有诗集《罗曼斯》(1903)和《孔切里亚》。利西马科·查瓦里亚 (1877～1913) 的主要作品为《来自安第斯山》。由于现代主义诗歌运动的影响，罗伯托·布雷内斯·梅森(1874～1947)和拉斐尔·卡尔多纳(1893～)等人的作品也具有现代主义特色。
1940年后，现实主义作家陆续涌现，他们着力表现本国的社会现实生活，重要作家有小说《绿色地狱》的作者何塞·马林·卡尼亚斯，《尤纳依妈妈》(1941)的作者卡洛斯·路易斯·法利亚斯（1909～1966），《这才叫做人民》（1942）的作者法维安·多夫莱斯（1918～），《曼格拉尔和利蒙港》的作者华金·古铁雷斯；以及具有强烈反叛精神的诗人阿尔弗雷多·卡尔多纳·佩尼亚、阿方索·乌略亚·萨莫拉和弗朗西斯科·阿米格蒂等。
1917怎么做到一镜到底
一镜到底（观感）的实现主要依靠精妙的设计、反复的排练以及团队的严谨配合。并不是真正的一镜到底，中间有几处明显的剪辑。技术是为剧情服务的，没必要过分追求技术，电影中台词不多了，导演用一个简单的故事表面的内心的反战情绪，布雷克和斯科背负着1000多人的性命，也许这个任务从上级来看只是一个命令，但是对于这个两个士兵与同级的1000多名士兵来说这就是生命。
对比《敦刻尔克》，敦更加写实，发展也更加自然顺畅，当然这是基于更多资料和史实作出的判断，相对二战，一战则是一段对于我来说非常陌生发生在大陆最遥远的另一端的历史，只知道“萨拉热窝”“凡尔登”“地壕战”这些。一镜到底的应用，我比看《血战钢锯岭》、《拯救大兵》更能感受主角的疲惫，仿佛遇见了古代的“马拉松”，代入感很强烈，惨烈的战争中还加入了部分战地美学，战争是惨烈的，而普通人只是为了守护自己珍视的美好，守护自己的家庭，就像美丽的樱花风景。但仅仅因为一道命令，自己可能就身嵌战壕，在那个时代，自己是渺小的。而现在的我，则有机会也有能力去守护自己的一片天地。
漆黑的战壕，光影下的废墟，漂满尸体与花瓣的河流，战士们的安魂曲，一切都诡异又美丽着，如果不是战争，我或许可以倚靠在白桦树下，任清风和阳光肆意抚摸我的脸颊，可他们终究还是被留在了这里，永远留在了这里，任时间如何流逝，他们都已不再变老。
长镜头（伪长镜头）的拍摄方式大大提升了影片的代入感，但随之而来的问题就是：在镜头的约束下，导演要怎样把所有故事情节填充到这个有限的时间和空间里面来？本片则给出了一个很好的方案，导演用“载具”和“河流”模糊了空间感，用“昏迷”模糊了时间感，从而让“两小时呈现八小时”变得合情合理。除此之外，罗杰·迪金斯的摄影也是神一样的存在，尤其是那场黑夜戏，简直是把光与影玩出了花，如果这世上有地狱，那肯定就是这幅场景了。